Бок о бок

Есть фильмы, которые остаются с тобой еще долго после того, как пошли финальные титры. «Yan Yana» — именно такая глубокая кинематографическая работа, напоминающая нам, что такое настоящее искусство рассказывать истории. В центре сюжета — богатый мужчина, прикованный к креслу, и неожиданный помощник из совершенно другого мира. Но пусть вас не обманет этот шаблон «странной парочки»; это мастер-класс по человеческой близости. Халук Бильгинер здесь не просто играет, он перерождается. Передать всю гамму сожалений, гордости и надежды, практически не двигаясь, — это высочайший уровень актерского мастерства.

Как ремейк, этот фильм слишком сильно опирается на оригинал, вместо того чтобы создать свою идентичность. Почти все сцены сняты по той же логике — авторы пошли по пути наименьшего сопротивления. Огромный бюджет, маркетинг IMAX... зачем? Эта драма-комедия вообще не требует такого формата. Они просто взяли проверенную формулу и залили ее деньгами, чтобы скрыть отсутствие оригинальности. К тому же хронометраж в 2 часа 28 минут — это чересчур, из-за чего вторая половина тянется невыносимо медленно и скучно. Спасает фильм только добротная актерская игра.

Aziz Kedi tried to localize the scenario, but ended up butchering it. Like localizing the music did not break it up enough, he also removed very important details making it both crippled and ugly at the same time. Not even mentioning the opportunities missed during the transition. Using a green mercedes S instead of black Maserati Quattroporte is a pathetic touch loosing the point which shows he did not even understand what is going on in the original scenario. И отдельный «кринж» — попытка намекнуть на нетрадиционную ориентацию помощницы, завуалировав это так, чтобы избежать скандала. Это худшая часть ремейка. Сценарий — полный провал.

Yan Yana is one of those rare remakes that feels as if it was born in the culture it adapts to, not imported into it. Химия между Фейязом Йигитом и Халуком Бильгинером просто пугающе точная: усталая, обращенная внутрь себя серьезность Бильгинера встречается с невозмутимым хаосом Йигита. Юмор здесь не выглядит как «адаптированные» панчлайны — он органично вырастает из ритмов повседневной речи, классового напряжения и местного фатализма. Этот фильм стоит на перекрестке веселья и грусти и не хочет выбирать сторону, предлагая нам принять, что жизнь — это всегда и то, и другое.

When I found out that an adaptation of one of the best films in the world was going to be made... I, like everyone else, expected something more independent from the original, enriched with humor unique to our culture. К сожалению, даже реплики были один в один. Единственное изменение — превращение Дрисса в цыганского персонажа, от чего у меня просто глаза кровоточили. Это была полная трата времени. Я смотрел, почти в агонии, как идеальный фильм превращают в нечто невероятно ужасное. От Халука Бильгинера такого провала я не ожидал, огромное разочарование.