Вестсайдская история

Я наконец-то добралась до просмотра этой версии Вестсайдской истории после того, как посмотрела вариант 1961 года. Пустая трата времени! Дело в том, что сравнивать их просто невозможно... хотя музыка Леонарда Бернстайна вне времени. Несмотря на качественную запись, отличный звук и современные технологии, вложенные в эту новую версию, она всё равно остается жалким подобием оригинала. Серьёзно, как можно сравнивать фальшивую и неубедительную Рэйчел Зеглер с Натали Вуд... ну, разве что молодое поколение, которое не знакомо с оригиналом.

Признаюсь, мне начинает жаль Спилберга. Он реально растержал всю свою кинематографическую магию. Кажется, он настолько отчаянно пытается срубить хит, что готов вести себя как Дисней и переснимать хорошие фильмы вообще без всякой видимой причины. Этот фильм — унылый ремейк сцена в сцену. Оригинал был великолеплен, так зачем его осквернять? Он точно ничего в нем не улучшил. Думаю, это была безнадежная попытка помолодиться и казаться актуальным, и это прямо бросается в глаза.

Спилберг врывается в 2020-е с мюзиклом, которого мы ждали еще со времен той единственной крутой сцены в «1941 году». Перед нами снова работа человека, который идеально управляется с камерой. Этот живой мир «Вестсайдской истории», выброшенные на обочину люди среди нью-йоркских руин, и песни, разносящиеся эхом по хлипким пожарным лестницам — это мощно. Мюзиклы вообще построены на гипертрофированных эмоциях, и чтобы проникнуться, зрителю нужен особый кредит доверия. Я почти поверила. События развиваются слишком быстро, на мой вкус немного банально, чтобы я могла оценить этот труд на максимум. Но я не стану вешать на фильм ярлык «эффектность в ущерб смыслу» — здесь заложено куда больше актуальных тем, чем кажется на первый взгляд.

Была ли эта версия необходима? Наверное, нет. Была ли она нужна? Однозначно да. Спилберг берет классику, полирует её до блеска и запускает в новое измерение: он уводит её со сцены, выводит на улицы и добавляет энергии, зрелищности, драматической сложности и эмоционального тепла, которое больше не спрячешь под кинопленкой. С безупречным мастерством режиссер снимает кино так, как снимали раньше — с классическим духом и современными мускулами, пытаясь связать «Вестсайдскую историю» с молодыми поколениями и не растерять при этом её душу. И у него это получается благодаря танцам и номерам, которые существуют не просто для показухи, а двигают историю вперед.

Не знаю, может, я до сих пор обижена на то, что Скраппи-Ду испортил Скуби-Ду. Единственное, что хуже жизнерадостных детишек, таранящих камеру огромными фальшивыми улыбками — это когда они начинают танцевать латиноамериканские танцы. Фильм мне нравился, пока во время песни «Америка» в кадр не впрыгнула толпа каких-то левых детей. Им вообще там было не место, в сюжете они до этого не появлялись и больше никогда не всплывали — их просто надо было вырезать. Честно говоря, до сих пор вздрагиваю от той девочки в верхнем левом углу экрана, которая явно думала, что попала на кастинг шоу «Танцы со звёздами. Дети».