Таксист

Прямо с самого начала этот фильм раскачивается. Во каждой сцене ощущается напряжение, которое толкает картину вперед, к её предсказуемому, но всё ещё жуткому финалу. Начало фильма кажется почти сонным, с этой дымкой и эффектом боке нью-йоркских огней, прежде чем лента начинает увязать в грязи и мерзости, когда мы смотрим на этот мир глазами Трэвиса. И боже, как же это пугает!

Я обожаю эту картину, потому что здесь прекрасно практически всё. От актерской игры и метода погружения, которые добавляют истории суровости, до музыки, варьирующейся от романтических мотивов до тем городской изоляции, и операторской работы. Если и был когда-то персонаж и актер, идеально подошедшие друг другу, так это Трэвис Бикл и Роберт Де Ниро. Странник, безумец, романтик и мститель.

Я пересмотрел «Таксиста» в рамках марафона по фильмам Скорсезе. Всё лучшее из его первых четырех работ здесь доведено до абсолютного совершенства. И всё это подкреплено единым тоном, идеальным кастом, настоящим сценарием и потрясающей музыкой. Никаких лишних треков, никакой затянутости. Настоящий шедевр — это как молния в бутылке. И эта бутылка взрывается.

Главная беда «Таксиста» — это концовка, которая выглядит абсолютно нереалистично и из-за этого портит всё впечатление. Постепенная деградация и паранойя Де Ниро на фоне грязных улиц Нью-Йорка были великолепны. Но этот хэппи-энд в стиле Уолта Диснея совершенно не вызывает доверия.

Похоже, фильму создали слишком много хайпа, ведь на деле он безумно скучный. Да, есть неплохая атмосфера и интересный главный герой, но на этом глубокую и сильную историю не вывезешь. Режиссер явно переборщил с попытками передать состояние персонажа через занудство, а концовка оказалась смазанной и непонятной.