Джеки Браун

Пэм Гриер просто феноменальна. Джеки умна, спокойна и полностью контролирует ситуацию, а наблюдать за тем, как она водит за нос всех вокруг, доставляет невероятное удовольствие. Роберт Форстер привносит в образ Макса Черри удивительно сдержанное тепло, в то время как Сэмюэл Л. Джексон абсолютно мерзок в самом лучшем смысле этого слова. Мне нравится, насколько расслабленным кажется этот фильм. Он не спешит, дает диалогам подышать и медленно складывает все кусочки воедино, пока ты не осознаешь, насколько умен план Джеки на самом деле. Тарантино снял кино о людях, а не просто о киноперсонажах. Преступно недооцененная классика.

Актерская работа, которую выдает Пэм, просто поражает, учитывая, что вокруг нее собралась целая россыпь актерских Голиафов, но она легко крадет всё шоу, сводя воедино историю, которая действительно не спешит развиваться и демонстрирует актерское мастерство высшей пробы. Тем не менее, сюжет и то, куда двигалась история, меня слегка утомили, так что это немного снижает общую оценку.

Джеки Браун гораздо спокойнее большинства фильмов Тарантино, и в этом одновременно ее прелесть и причина, почему я не могу поставить оценку выше. История не спешит нестись к очередной экшен-сцене, уделяя время персонажам. У фильма классная расслабленная атмосфера криминального кино 70-х, но два с половиной часа — это многовато для столь неторо повествования. Некоторые диалоги можно было бы смело подсократить. Тем не менее, это умная, уверенная в себе картина с отличными персонажами.

Кино получилось атмосферным и умным, хотя местами слегка затянутым. Сюжет строится вокруг хитроумного плана главной героини, которая пытается перехитрить и полицию, и опасного гангстера. Больше всего порадовала актерская игра Пэм Гриер и Сэмюэла Л. Джексона — их персонажи выглядят очень живыми. Фильм подкупает своей неспешностью, крутой музыкой и классным ретро-вайбом, хотя динамики явно не хватает.

Вместо истеричного поп-культурного землетрясения своего раннего творчества Квентин Тарантино создает свое самое зрелое и глубоко человечное высказывание, подчиняя свое режиссерское эго ориентации Элмора Леонарда на реализм персонажей. Визуальная композиция отдает предпочтение широким, дышащим кадрам, которые передают достоинство, усталость и одиночество стареющих аутсайдеров. Пэм Гриер выдает императивную игру, излучая тихую силу и меланхолию. Однако намеренно растянутый хронометраж и невнятное использование Роберта Де Ниро остаются досадными ограничениями в остальном мастерском ансамбле.