Драка в блоке 99

Фильм начинается с того, что Брэдли увольняют с работы эвакуаторщиком, он узнает, что жена изменяет ему, и принимает решение вернуться к своему старому ремеслу — наркоторговле, чтобы попытаться обеспечить лучшую жизнь для них двоих, а заодно завести ребенка. Всё идет наперекосяк довольно быстро во время одной из наркосделок, и Брэдли оказывается за решеткой, где ему предлагают способ искупить вину за провал. Сюжет держится этой линии до самого конца и не перестает следовать за Брэдли в его стремлении все исправить и вернуться к жене. Он не обязательно хороший парэнь, но в итоге ты все равно болеешь за него!

Фильм страдает от сильного отрыва от реализма, особенно ближе к концу. Человек, с которым я смотрел это, презирал его еще больше меня. Мы смогли досмотреть его до конца только из-за любопытства к тому, как Винс Вон справляется со своей ролью, а также из-за высокого рейтинга здесь, на IMDb. Но фильм плохой и у него практически нет достоинств, кроме сносной актерской игры. Однако ближе к финалу происходит такой дикий скачок из реальности, что это ощущалось как пощечина от режиссера. Жутко переоценено, обходите стороной!

Brawl in Cell Block 99 — это не просто фильм; это настоящий титан криминального жанра и, пожалуй, лучший криминальный фильм, вышедший по меньшей мере за последнее десятилетие. Он представляет собой уровень кинопроизводства, который сегодня встречается все реже: он психологически богат, визуально потрясающ и выполнен с безупречной точностью. Операторская работа и продакшн-дизайн создают мир, который кажется осязаемым и обжитым; монтаж безжалостен и точен, он продвигает историю с неумолимым импульсом. Каждый кадр словно выбран с умыслом.

«Закатать в асфальт»... тьфу, «Братство»... то есть «Драка в блоке 99» — это проверка как на терпение, так и на крепость желудка, которая окупается в сырой, первобытной жестокости. Режиссер С. Крейг Залер мастерски раскачивает медленную социальную драму, пока она не перерастает в клиническое, неумолимое падение в бездну. Душа фильма кроется в трансформации Винса Вона, определяющей всю его карьеру. В роли Брэдли Томаса он — «тихий вулкан», гора мышц, которая передает трагедию и ярость через чистую физическую форму, а не через монологи. Его игра сдержанна, пугающе реальна и опирается на тяжесть человека, которому уже нечего терять.

Я честно потерял дар речи и понятия не имею, как оценивать этот фильм.... Я не до конца уверен, был ли режиссер серьезен все это время или намеренно скатился в сатиру. То, что он создал, не относится ни к тому, ни к другому: фильм слишком чудовищен, чтобы воспринимать его всерьез, и слишком несмешон, чтобы быть сатирой. Это один из тех редких случаев, который оставляет после просмотра с вопросом: «Черт побери, что я сейчас вообще посмотрел?»